Rezente Restaurierungen des Filmmuseums


Die beiden Programme, die das Österreichische Filmmuseum auf der diesjährigen Diagonale präsentiert, ermöglichen einen Einblick in die hauseigene Restaurierungs- und Sicherungsarbeit der letzten Jahre. Die 18 Beispiele, die gezeigt werden, sollen eine Ahnung davon vermitteln, wie komplex und vielfältig diese Tätigkeit ist – sowohl, was das inhaltliche Spektrum der betreffenden Sammlungsstücke (und ihr Verhältnis zu den kuratorischen Schwerpunkten des Filmmuseums) betrifft, als auch in Bezug auf die „Wahl der Mittel“ bzw. die Motivationen, die hinter jedem einzelnen Akt der „Wiederbelebung“ eines Films stehen. Einführungen und Diskussionsblöcke mit Mitarbeitern des Filmmuseums werden dazu an beiden Terminen zusätzliche Hintergründe liefern.

In einem vernünftigen Museum ist die Arbeit an den Sammlungen (d.h. die Maßnahmen zur langfristigen Sicherung und Überlieferung der Bestände sowie deren kontinuierliche und zielgerichtete Erweiterung) so ausgerichtet, dass sie die Arbeit mit den Sammlungen befruchtet – und umgekehrt. Mit den Sammlungen arbeiten heißt: sie zu präsentieren, über sie zu forschen und zu publizieren, sie in Vermittlungsprojekte und neue künstlerische Prozesse bzw. Werke einzubringen. Der Begriff „Stoffwechsel“, den das Filmmuseum vor zwei Jahren für seinen Diagonale-Beitrag (und als Beschreibung der eigenen Tätigkeit) gewählt hat, ist diesbezüglich ganz zentral. Unter Restaurierung wäre dann nämlich mehr zu verstehen, als die (tendenziell illusorische) Wiederherstellung eines historischen Artefakts oder einer Erfahrung, „wie sie einmal war“. Denn – in der schöneren Diktion von Goethe – Gleich mit jedem Regengusse / Ändert sich dein holdes Tal / Ach, und in dem selben Flusse / Schwimmst du nicht zum zweitenmal. Die nostalgische Schimäre einer vollständigen „Rückeroberung“ weicht der Einsicht, dass es bei der Restaurierung und allen anderen Aspekten der Museumsarbeit einerseits um die Produktion von Geschichtlichkeit geht (d.h. um Erfahrungen der Differenz, des Abstands, dessen, was nicht zur Deckung kommt), und andererseits um die Produktion von Gegenwart – um etwas, das vorher nicht (in dieser Form) da war.